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2020年4月27日上午，2020北京电视节目交易会(春季)创意论坛开幕。论坛将由首都广播电视节目制作人协会和作家协会主办。由于新皇冠肺炎疫情的影响，论坛改为在网上举行。

今年网上创作论坛的主题是“中国电视剧网上创作新动向”。利用网络沙龙进行现场交流和互动，探索中国电视剧网络剧的高品质创作趋势，分析存在的主要问题和解决方案，探索创新和卓越之路。

面对国家有关部门出台的新法规和新政策，本次论坛是一个大家畅所欲言、畅所欲言、畅所欲言的机会，也是一个解决困惑、更好地把握相关政策、明确方向、促进创新的机会。

该论坛由影视独白的创始人李兴文主持。特邀嘉宾包括监制张谦、编剧兼监制白一聪、导演南林、编剧张磊、编剧兼监制李姣，以及平台侧优酷电视剧中心总经理谢颖、爱奇艺副总裁兼国产剧发展中心总经理戴莹。

当流行病来袭时，平台和创造者都受到了考验。

在流行期间，线下娱乐完全停止，视频网站流量激增，用户对内容的需求也显著增加。面对这种新形势，优酷和爱奇艺都受到了考验。

首先，制作团队的拍摄完全停止了。据谢颖介绍，春节期间，优酷有近十个制作团队在筹备和拍摄，他们都按下了暂停键，“在财务压力方面对我们提出了很高的要求”。平台更新的频率和数量都有所下降，但这也为清除库存带来了一些空间。

爱奇艺也受到了很大影响。对于暂停的铸件，将根据情况制定后期，以减少损失。此外，爱奇艺还设立了一个抗击艾滋病的特区，希望通过文艺作品让人们松一口气。144集已从该平台转移，《破冰行动》 《飞行少年》等项目已捐赠给湖北卫视。

对于编剧来说，呆在家里写剧本和创作作品是正常的。事实上，疫情带来的禁令对他们影响不大，疫情的影响更多地体现在创作心态上。

像张谦和白一聪一样，在疫情爆发前，手头的项目基本上已经完成，处于准备阶段的项目也推迟了。这是一个自我反思创造的平静时期，同时，你可以继续沉浸在创造中。

在流行病期间，张磊只是创作了一部关于医生体验医院生活的作品。因为他很了解医生，他们在流行病期间的行为使张磊大为震惊。

“它有许多复杂的味道，不仅英雄和崇高可以概括。这种流行病不仅影响了个人的人生观，也影响了我们所有人对医生职业的看法。也就是说，有了新的皇冠，医疗剧不再是以前的医疗剧了。”

对李姣来说，这种流行病“迫使她停止写作”，这让她能够更深入地审视自己，“诚实地在家思考她真正想写的东西和适合她的东西”。

南林是致敬剧《功勋》单元《申纪兰》的导演。他目前正处于准备阶段，这给他带回了久违的创作的喜悦，而时局也给了他更多的触动和思考。他希望疫情过后，未来的创作方向和思路会有更好的改善。

新规定下，电视剧创作的方向是什么

今年2月，国家广播电视总局发布《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》，内容包括完善申报备案公示、反对“注水”内容和演员报酬比例等。引导和规范电视剧产业。同时，还强调在组织申请备案公示时，剧本创作应基本完成。这些新法规的出台将不可避免地对该行业的创建产生影响。

平台方面对新规则表示欢迎。例如，谢颖说，“如果整个脚本都可以打开，那么在打开之前，未来的许多风险都可以避免”。然而，关于创作者的细节仍有一些疑问。

白一聪认为，这些政策总体上有利于行业的健康发展。在过去的两年里，整个行业的生产速度相对较快，而质量却被忽略了。这些新政策的引入有利于引导创作者回归内容本身。

作为一名导演，南林说他“愿意从心底里得到完整的剧本并打开它”。作为一线创作者，南林遇到过很多情况，比如后来的剧本。读完这本书后，再次启动机器不仅是对创造的尊重，也是投资者的责任。

在张磊看来，回归电视剧创作的正确道路，回归理性和内容是值得双手支持的，但在具体操作过程中仍有一些疑问和困惑有待解决。

首先，过去有一个故事大纲就足够了，但是现在一个作家要花一年或几年的时间来写一个将近一百万字的完整剧本。一旦项目未获批准，剧本是否会消失对编剧来说是太大的牺牲。

第二个是提交整个文档供审查的顺序和平台。按照目前的顺序，脚本仍然需要在平台上接收相应的意见。根据整个脚本的评审要求，平台的评审会有什么变化吗？

最终，这部电视剧实际上是一个集体创作，而不是一个可以完全控制它的编剧。当一个集体创作成为编剧在家写了几年提交审批的东西，剥夺了所有集体智慧的祝福时，它可能会对剧本本身产生一些负面影响。

张磊的困惑代表了不少作家的心声。事实上，除特殊题材和重大题材的剧本外，相关单位在备案和宣传阶段需要提供完整的剧本，以便进行剧本(包括剧本名称)的联审，其他题材的剧本在备案过程中，只有制作单位需要在国家广电总局电视剧电子政务平台上填写“是否承诺基本完成剧本创作”一栏。

大多数关于共同主题的剧本不一定要完整提交。但是，管理部门可以按照规定随机检查整个脚本，以检查机构对脚本创建基本完成的承诺是否真实。

短剧、按需付费…在线剧的新趋势

最近一段时间，优酷和爱奇艺先后推出了《我是余欢水》和《叹息桥》短剧。短剧的创作已经成为网络戏剧的一种可能。

在戴莹看来，观众对剧集的数量漠不关心。他们只愿意为质量付钱。然而，短剧在精炼方面有一定的优势。

“许多故事，包括我们以前学过的小说，其规模不足以支持大量剧集，因此其改编规模只能是短剧集，如6集和12集。我们只能制作短系列，努力制作高质量的内容。”

戴莹对未来短片的探索持积极的态度，认为短片具有创新性，对当前整体产品布局具有领先价值。这种领先的方式，作为一个平台，尤其需要尝试。

在网上戏剧支付的探索中，《重生》是优酷的第一款，《叹息桥》是第二款。在谢颖看来，“只要质量好，并且有一些固定用户，用户愿意支付这项工作，如果他喜欢它。这种商业模式是对平台的一种很好的探索和补充。我们想尝试更多的是为未来的优秀短剧买单。”

困难是暂时的，希望就在眼前。民族戏剧的发展不会因流行病而中断。相反，短剧模式和付费探索等新尝试为创作者带来了新的方向。希望众多创作者能够在疫情期间顶住压力，为中国电视网络剧贡献更多的杰作。

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